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En Ausencias<\/em><\/a><\/span> conocemos la historia de Lul\u00fa, madre de Brandon y esposa de Esteban, ambos desaparecidos mediante un secuestro en carretera. Ah\u00ed, por ejemplo, mientras Lul\u00fa relata los detalles m\u00e1s \u00e1ridos de su historia (como la sangre que ten\u00eda el zapato de Esteban que encontr\u00f3 al llegar al Ministerio P\u00fablico), en la pantalla vemos grietas en una pared, mientras escuchamos unas gotas de agua que caen, poco a poco, acentuando la desesperaci\u00f3n que apenas podemos imaginar de la protagonista en el momento que relata.<\/p>\n Estas met\u00e1foras son constantes en las pel\u00edculas de Tatiana Huezo. Porque lo mismo sucede en Tempestad<\/em><\/a><\/span>, empezando por un par de minutos en los que la pantalla permanece en negro mientras escuchamos a Miriam, una de las dos protagonistas de este documental, narrar c\u00f3mo fueron sus d\u00edas en prisi\u00f3n luego de ser encarcelada injustamente por el delito de trata de personas. Durante su narraci\u00f3n, tambi\u00e9n aparecen una serie de personas que viajan en un cami\u00f3n en carretera. En sus miradas est\u00e1 el mensaje: todos aqu\u00ed somos posibles v\u00edctimas de la violencia en M\u00e9xico.<\/p>\n Volviendo a Lul\u00fa, ella misma asegur\u00f3 en una entrevista que le gustar\u00eda que todas las personas que vean Ausencias <\/em><\/a><\/span>sepan que la desaparici\u00f3n existe, que est\u00e1 tan cerca que no podemos ni imaginarlo; que a ella \u2014como a tantos compa\u00f1eros que no pensaban que eso exist\u00eda y que lo llegar\u00edan a sufrir\u2014 le qued\u00f3 claro que la desaparici\u00f3n es real y a cualquier persona le puede pasar. Nadie est\u00e1 exento porque la desaparici\u00f3n de personas no se fija en raza, g\u00e9nero, religi\u00f3n ni estatus social. Se trata de un crimen de Estado generalizado.<\/p>\n Una sentencia que aterra, pero que a la vez moviliza, porque nos hace a todos parte de una misma lucha para evitar ser la siguiente cifra en la larga lista de personas de las que no se vuelve a saber.<\/p>\n Tanto en Ausencias<\/em><\/a><\/span> como en Tempestad <\/em><\/a><\/span>se revela una parte clave para reconocer y denunciar las causas de la desaparici\u00f3n. Y es que el papel del Estado es vital. En Tempestad<\/em><\/a><\/span>, Adela \u2014cuya hija fue desaparecida por hijos de judiciales rumbo a la escuela\u2014 cuenta que la Agencia Federal de Investigaci\u00f3n (AFI) la retuvo en casa junto a su familia durante los primeros d\u00edas, que ahora se sabe que son clave en la b\u00fasqueda de una persona. Miriam supo de primera mano que la polic\u00eda era quien entregaba a los c\u00e1rteles a los presos que eran inocentes, y Lul\u00fa, en Ausencias<\/em><\/a><\/span>, tiene suficiente informaci\u00f3n para saber que la impunidad es parte del hecho de que, hasta la fecha, ella todav\u00eda desconoce el paradero de sus familiares.<\/p>\n Esa es una de las caracter\u00edsticas m\u00e1s valiosas de la filmograf\u00eda de Tatiana Huezo. En esas met\u00e1foras, en lo que a ratos se siente m\u00e1s como una experiencia est\u00e9tica fascinante, hay un intenso potencial de denuncia; una mezcla de emociones que el cine no debe dejar de provocar.<\/p>\n Por eso, pese al deslumbrante car\u00e1cter formal de sus pel\u00edculas y la sensibilidad con que sus protagonistas comparten las emociones m\u00e1s profundas que han marcado para siempre su vida, vale la pena concluir este texto con el mensaje pol\u00edtico que subyace en cada una de las historias de Ausencias <\/em><\/a><\/span>y de Tempestad<\/em><\/a><\/span>.<\/p>\n Para ello, volvemos a citar a Lul\u00fa, quien en la entrevista mencionada hablaba de la desaparici\u00f3n como un crimen generalizado. Ah\u00ed, ella tambi\u00e9n aprovech\u00f3 para enfatizar que la lucha en contra de este fen\u00f3meno es por todas y por todos, que no hay que esperar a que nos pase para comprender y apoyar la batalla de quienes denuncian esto alrededor del pa\u00eds. Y que en vez de revictimizar a sus familiares desaparecidos, debemos entender, respetar y defender la lucha de quienes los buscan.<\/p>\n Cada vez que nos encontremos frente a la historia de una persona con seres queridos desaparecidos, recordemos que su dolor debe ser nuestro, pero no en un sentido simplemente emocional o conmovedor, sino sobre todo en la manera en que su dolor es el motor de una exigencia hacia el Estado por la erradicaci\u00f3n total de la impunidad, la corrupci\u00f3n y los mecanismos de perpetuaci\u00f3n de la desaparici\u00f3n forzada.<\/p>\n <\/p>\n Magaly Olivera<\/strong>\u00a0es editora y cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica. Ha editado en festivales como Ambulante, DocsMX, Cinema Queer M\u00e9xico y FECIBA, y publicado en diversos medios que incluyen\u00a0Ic\u00f3nica, Correspondencias<\/em>,\u00a0Cinegarage<\/em>,\u00a0Tierra Adentro<\/em>,\u00a0Punto de Partida<\/em>\u00a0y\u00a0El Economista<\/em>, entre otros. Tambi\u00e9n colabora en publicaciones del Festival Internacional de Cine de Los Cabos, FICUNAM y la Cineteca Nacional.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Sorry, this entry is only available in Spanish For the sake of viewer convenience, the content is shown below in the alternative language. You may click the link to switch the active language.Para hablar del cine de Tatiana Huezo quisiera que el texto pudiera adquirir otra forma que hiciera honor al lenguaje de sus pel\u00edculas. 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