{"id":20087,"date":"2020-05-03T01:30:27","date_gmt":"2020-05-03T06:30:27","guid":{"rendered":"http:\/\/137.184.87.148\/?p=20087"},"modified":"2020-06-11T18:10:07","modified_gmt":"2020-06-11T23:10:07","slug":"texto-del-dia-sostener-la-mirada","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/137.184.87.148\/en\/2020\/05\/texto-del-dia-sostener-la-mirada\/","title":{"rendered":"Sostener la mirada"},"content":{"rendered":"

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Siria. La b\u00fasqueda en Google arroja cerca de 239,000,000 de resultados. La mayor\u00eda son art\u00edculos de diarios internacionales o de la UNESCO. Las entradas repiten \u201cconflicto\u201d, \u201crefugiados\u201d, \u201camenaza\u201d, \u201cbombardeo\u201d. \u00bfC\u00f3mo hacer que esos t\u00e9rminos revelen su verdadero peso? El documental dirigido por Waad al-Kateab y Edward Watts desdobla y materializa esas palabras. Para Sama<\/em> registra seis meses del 2016 en que Alepo fue sitiada por las fuerzas de Bashar al-\u00c1sad. En ese entonces, la directora del filme y su esposo se encontraban en un hospital independiente destinado a atender a los opositores del r\u00e9gimen y a sus familias. Los gritos y las detonaciones subrayan que el idioma del miedo es universal. Sin embargo, la cinta tambi\u00e9n reproduce las risas de una peque\u00f1a boda, el llanto de un beb\u00e9 que logra sobrevivir, el canto entre amigos una noche de incertidumbre. Los ruidos vitales responden al estruendo de la amenaza.<\/p>\n

Cuando oigo los aviones rusos en el cielo el sonido me llega muy adentro. S\u00ed, temo morir. Pero lo que m\u00e1s me asusta es perderte. Sama: hice este filme para ti. Necesito que comprendas por qu\u00e9 tu padre y yo tomamos las decisiones que tomamos, por qu\u00e9 luchamos\u201d,<\/p><\/blockquote>\n

O\u00edmos la voz de la directora al tiempo que su hija duerme en la cama. Para Sama<\/em> es una carta de amor enunciada desde la violencia. Trasciende fechas de entrega y c\u00f3digos postales, es un llamado a vivir bajo principios humanos.<\/p>\n

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Hay pocas situaciones tan intrigantes como verse a uno mismo en una fotograf\u00eda de hace a\u00f1os. Es posible recordar la fecha, el lugar, la edad; incluso, la persona que nos enfocaba. Si seguimos observando, la b\u00fasqueda de datos espaciotemporales ser\u00e1 sustituida por otra indagaci\u00f3n. Nos preguntaremos por lo que cre\u00edamos y tem\u00edamos, por las cosas y personas que am\u00e1bamos. Mirar a los ojos a alguien m\u00e1s puede resultar inc\u00f3modo; sostener nuestra propia mirada es un acto de ingenuidad o de audacia. En el caso de Waad al-Kateab ocurre lo segundo. \u201cEsa soy yo hace diez a\u00f1os\u201d, habla al inicio de Para Sama<\/em>. Observamos la fotograf\u00eda de una joven con una incipiente sonrisa, aretes largos y blusa floreada. Decir \u201cEsa soy yo\u201d escapa del tono afirmativo, sirve de punto de referencia para las pr\u00f3ximas escenas en las que la directora se confronta a su propia imagen, c\u00e1mara en mano. En el primer tercio de la pel\u00edcula, Waad al-Kateab se filma frente al espejo de un auto, de habitaciones, del ba\u00f1o o de un elevador. El mismo gesto lo realiza camino a una manifestaci\u00f3n en contra Bashar al-\u00c1sad, despu\u00e9s de presenciar la muerte de un hombre, al instalarse en la casa donde vive por primera vez con su esposo, luego de descubrir que est\u00e1 embarazada, minutos previos a un ataque del r\u00e9gimen u horas antes de dar a luz. Filmarse en esas circunstancias corresponde a fijar la naturaleza mutable de la identidad. Lo \u00fanico que no cambia es su empe\u00f1o en sostener la mirada (o el lente) hacia los dem\u00e1s, hacia s\u00ed misma y hacia la guerra.<\/p>\n

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Uno de los contrastes m\u00e1s interesantes del documental refiere a la jerarquizaci\u00f3n de visiones. La pel\u00edcula se narra desde el punto de vista de Waad al-Kateab, perteneciente a la comunidad rebelde. Esta se encuentra condenada a habitar el mundo \u201cde abajo\u201d en oposici\u00f3n a las alturas ocupadas por las fuerzas del r\u00e9gimen. Abajo se vive un ambiente de incertidumbre en cuanto a las ofensivas a\u00e9reas, los ni\u00f1os toman clase en los s\u00f3tanos y en esos mismos espacios se resguarda la gente del hospital durante los bombardeos.<\/p>\n

Quienes atacan se mueven en el aire, observan desde arriba gozando una visi\u00f3n cercana a la omnipresencia. En cambio, las tomas que Waad al-Kateab realiza usando un dron no tienen un af\u00e1n vigilante sino la cualidad de resumir, mes con mes, la devastaci\u00f3n del territorio sitiado. Verse desde lo alto constituye una suerte de autorretrato, de radiograf\u00eda colectiva. En los \u00faltimos minutos, el plano cenital que se presenta carece de un matiz b\u00e9lico. Por el contrario, ofrece un dejo de esperanza en medio de las ruinas. En \u00e1rabe, \u201cSama\u201d significa \u201ccielo\u201d y tambi\u00e9n es el nombre de la hija de la directora. Para Sama <\/em>revela el deseo de alzar la mirada sin peligro, de que la muerte pare de anunciarse desde las alturas.<\/p>\n

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Sabina Orozco<\/strong>\u00a0(Oaxaca, 1993). Estudi\u00f3 Letras Hisp\u00e1nicas en la UAM. Ha publicado textos\u00a0cr\u00edticos y de ficci\u00f3n en medios como\u00a0Este Pa\u00eds<\/em>,\u00a0Tierra Adentro<\/em>,\u00a0Milenio<\/em>\u00a0y\u00a0Punto de Partida<\/em>. Fue becaria en la Fundaci\u00f3n para las Letras Mexicanas en el \u00e1rea de Narrativa.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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