![\"\"](\"http:\/\/137.184.87.148\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/39561323000_367b5bcd3b_k-1-1170x470-1-1024x411.jpg\")
<\/p>\nArnau Gifreu ha desarrollado una trayectoria que atraviesa la reflexi\u00f3n te\u00f3rica y la producci\u00f3n audiovisual en diversos centros de investigaci\u00f3n, festivales de cine y universidades. Desde hace un a\u00f1o comenz\u00f3 una s\u00f3lida colaboraci\u00f3n con Ambulante en la gestaci\u00f3n y desarrollo del CoLaboratorio, espacio para el encuentro y la formaci\u00f3n de creadores mexicanos que experimentan con formatos multiplataforma para la no ficci\u00f3n. Esta entrevista repasa algunas posibilidades para el documental en el siglo XXI.<\/p>\n
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En una \u00e9poca de transformaciones tecnol\u00f3gicas que impactan al mundo, nuestra relaci\u00f3n con las narrativas audiovisuales se transforma. En el campo de la no ficci\u00f3n, \u00bfc\u00f3mo definir el documental multiplataforma, interactivo, transmedia e inmersivo? <\/strong><\/p>\n El documental audiovisual se divide normalmente en tres actos diferenciados y el tipo de recepci\u00f3n es m\u00e1s pasiva que activa: lo que hace el espectador es decodificar el mensaje a trav\u00e9s de las im\u00e1genes, el montaje y el discurso, sacando su propia interpretaci\u00f3n de lo que observa, pero siempre a partir de una propuesta autoral original. Con la llegada de Internet y la World Wide Web en los a\u00f1os noventa, emergieron nuevas direcciones para el documental. La interactividad se a\u00f1ade como una posibilidad m\u00e1s, y empiezan a surgir nuevas nomenclaturas y adjetivaciones, tales como \u201cinteractivo\u201d, \u201ctransmedia\u201d e \u201cinmersivo\u201d. Una de las m\u00e1s exploradas es la del documental multiplataforma. Se trata de un tipo de documental que narra una historia usando varias plataformas simult\u00e1neamente, y a su vez ciertos componentes pueden ser (o no) interactivos. Al ser de naturaleza multiplataforma, puede explorar la misma historia pero variando el medio, lo que afectar\u00e1 en cierto modo al mensaje en t\u00e9rminos de \u201cadaptaci\u00f3n\u201d m\u00e1s que de \u201cexpansi\u00f3n\u201d. Es decir, se cuenta la misma historia en diferentes plataformas. Cuando nos referimos al documental transmedia, contamos partes o facetas de un relato usando diferentes plataformas, y adem\u00e1s en esta variante s\u00ed resulta clave la interacci\u00f3n y contribuci\u00f3n de los usuarios. La \u00faltima tendencia que se est\u00e1 consolidando en la actualidad es el documental inmersivo, que genera entornos de video o tridimensionales para ubicar al usuario dentro del propio escenario de un modo inimaginable en las expresiones documentales anteriores. Combinando varias de estas formas todo es posible y todo est\u00e1 por hacerse.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfExiste continuidad entre el documental lineal y el interactivo? \u00bfC\u00f3mo se pueden reconciliar las diferencias entre ambos?<\/strong><\/p>\n Para abordar esta pregunta vamos a argumentar la respuesta desde cuatro aproximaciones: la voz del autor, la recepci\u00f3n, el modelo de negocio y la preservaci\u00f3n del producto. En relaci\u00f3n con la voz del autor, existen ciertas semejanzas, pues se trata de un discurso autoral donde en sendos casos la voz del autor-director contin\u00faa siendo tan importante como siempre. En el documental tradicional se podr\u00eda considerar que el director tiene m\u00e1s poder discursivo, pero eso es igual de importante en el caso del interactivo, porque este se convierte en un dise\u00f1ador de caminos y rutas, con m\u00e1s responsabilidad incluso a veces que en el caso lineal. El tipo de consumo en relaci\u00f3n con la recepci\u00f3n es diferente, pues en el caso de los nuevos medios no estamos hablando de un p\u00fablico que va a una sala de cine o consume documentales en la televisi\u00f3n, sino m\u00e1s bien en un ordenador u otro dispositivo electr\u00f3nico. Las fases de producci\u00f3n, financiaci\u00f3n y modelo de negocio tambi\u00e9n var\u00edan significativamente de un caso a otro: en el documental no transmedia est\u00e1n m\u00e1s consolidadas y existe un circuito; en el caso interactivo se est\u00e1n generando nuevos modelos, pero falta encontrar uno s\u00f3lido. La preservaci\u00f3n digital est\u00e1 asegurada en un producto lineal \u2014ya sea que se almacene en un DVD o un disco duro\u2014, pero no en el caso de proyectos muy complejos tecnol\u00f3gicamente que dependen de diferentes programas para servir. Si una tecnolog\u00eda deja de usarse, funcionar o no se actualiza, se ejerce un efecto domin\u00f3 y todo el proyecto interactivo, transmedia o inmersivo se vuelve inaccesible, desapareciendo del hiperespacio y de la realidad.<\/p>\n <\/p>\n Hablando sobre propuestas de no ficci\u00f3n, \u00bfde qu\u00e9 manera los medios digitales interactivos y en l\u00ednea crean nuevas l\u00f3gicas de representaci\u00f3n de la realidad?<\/strong><\/p>\n Al existir una interfaz como mediadora de la experiencia, nos encontramos con modos diferentes a los \u201ctradicionales\u201d de representar la realidad, quiz\u00e1 m\u00e1s complejos en t\u00e9rminos de dise\u00f1o y navegaci\u00f3n. En cualquier caso, para poder sacar conclusiones efectivas sobre las nuevas l\u00f3gicas de representaci\u00f3n, es importante que estas narrativas surgidas del g\u00e9nero documental evolucionen y pasen ciertos a\u00f1os para poder evaluar su impacto. La realidad es que necesitamos tiempo y mucha prueba y error para sacarles todo su potencial y posibilidades porque \u00bfacaso sab\u00edan los hermanos Lumi\u00e8re lo que ten\u00edan entre manos cuando presentaron el cinemat\u00f3grafo en 1895?<\/p>\n <\/p>\n Podr\u00eda decirse que seguimos en etapa de experimentaci\u00f3n; cu\u00e9ntanos tus impresiones sobre el momento actual en este campo de la no ficci\u00f3n en M\u00e9xico.<\/strong><\/p>\n Durante los \u00faltimos a\u00f1os, el campo de la no ficci\u00f3n ha experimentado una serie de oleadas de cierta intensidad en diferentes pa\u00edses. Esta producci\u00f3n empez\u00f3 m\u00e1s o menos en 2010 con actores franceses y canadienses involucrados en la producci\u00f3n de documentales interactivos y periodismo hipermedia principalmente (ARTE, NFB, los gobiernos de sendos pa\u00edses, productoras, diarios, etc.), Estados Unidos (The New York Times<\/em>, MIT Open Documentary Lab) y otros pa\u00edses tambi\u00e9n se unieron con los a\u00f1os: Reino Unido (i-Docs, The Guardian<\/em>), Holanda (IDFA DocLab, Submarine Channel<\/em>), Alemania (Korsakow) o Espa\u00f1a (RTVE.ES, DocsBarcelona, Barret Films), entre otros. El ritmo de desarrollo baj\u00f3 en los pa\u00edses europeos y del norte de Am\u00e9rica hacia 2015 y se focaliz\u00f3 en desarrollo y producci\u00f3n de proyectos de no ficci\u00f3n inmersivos. Paralelamente a esa bajada de inter\u00e9s por lo interactivo y transmedia, emergi\u00f3 en Latinoam\u00e9rica una fuerte inversi\u00f3n en pa\u00edses como Argentina y Colombia, que ahora est\u00e1 derivando hacia otras latitudes como Brasil y M\u00e9xico. No hay duda de que es el momento de M\u00e9xico. Ambulante, a trav\u00e9s del Sal\u00f3n Transmedia y el CoLaboratorio; las actividades del Centro de Cultura Digital; formaciones espec\u00edficas en nuevos medios como el Grado Transmedia de SAE Institute o el Diplomado en Narrativas Multiplataforma de El Rule; as\u00ed como otras iniciativas a lo largo y ancho del territorio, dan fe del buen momento que vive M\u00e9xico en relaci\u00f3n con las narrativas emergentes. El siguiente paso es la aportaci\u00f3n del gobierno e instituciones privadas. En un momento tan interesante como el actual, solo el tiempo dir\u00e1 si M\u00e9xico se vuelve adicto o no a las nuevas formas de realidad.<\/p>\n <\/p>\n Arnau Gifreu<\/strong> es productor, profesor e investigador. Doctor en Comunicaci\u00f3n y m\u00e1ster en Artes Digitales. Ha sido investigador afiliado del Open Documentary Lab (MIT) y es miembro de la organizaci\u00f3n i-Docs (UWE). Autor de art\u00edculos y de libros sobre la no ficci\u00f3n\/realidad interactiva, transmedia e inmersiva y el caso del documental interactivo.<\/p>\n <\/p>\n Itzel Mart\u00ednez del Ca\u00f1izo<\/strong> es cineasta y programadora de cine. Su trabajo explora las pr\u00e1cticas coparticipativas, la curadur\u00eda pedag\u00f3gica y sus diversas formas de incidencia. Sus documentales se han exhibido en festivales internacionales de cine y arte contempor\u00e1neo. Es estudiante del posgrado en Historia del Arte de la UNAM y programadora de Ambulante.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/137.184.87.148\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/26499260547_e924e5d1c1_o-1170x470-1-1024x411.jpg\")
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