{"id":19896,"date":"2020-05-02T10:30:01","date_gmt":"2020-05-02T15:30:01","guid":{"rendered":"http:\/\/137.184.87.148\/?p=19896"},"modified":"2020-06-04T06:59:05","modified_gmt":"2020-06-04T11:59:05","slug":"texto-del-dia-las-contradicciones-del-poder","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/137.184.87.148\/en\/2020\/05\/texto-del-dia-las-contradicciones-del-poder\/","title":{"rendered":"Las contradicciones del poder"},"content":{"rendered":"

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Hace casi veinte a\u00f1os, la publicaci\u00f3n de Ricas y famosas<\/em> de Daniela Rossell caus\u00f3 conmoci\u00f3n en M\u00e9xico. Si bien la \u00e9lite mexicana siempre hab\u00eda sido retratada por las secciones y revistas de sociales, aquellas no dejaban de ser fotos de ocasi\u00f3n. En su serie, en cambio, los retratos involucraban a sus sujetos con un grado mayor de premeditaci\u00f3n. Se trataba de presentarse junto a las ropas, objetos y ambientes con que se identificaran. M\u00e1s all\u00e1 de la riqueza, lo que causaba estupor era la osad\u00eda o ingenuidad con que todo ello se ostentaba.<\/p>\n

Esa misma falta de conciencia situacional (situational awareness)<\/em>, as\u00ed como la saturaci\u00f3n de colores y pomposidad chabacana, eran para m\u00ed reconocibles en Jackie Siegel protagonista de La reina de Versalles<\/em>, largometraje de Lauren Greenfield. De all\u00ed, Greenfield se embarcar\u00eda en Generaci\u00f3n riqueza<\/em>, un proyecto multiplataforma que documenta las vicisitudes de la plutocracia global. En dicho proyecto, Greenfield delata cierto idealismo hacia la simplicidad y austeridad republicanas, sobre todo cuando abordaba a Estados Unidos; la clase media a la que pertenece admira el \u00e9xito y la acumulaci\u00f3n de riqueza mientras sea fruto del ingenio o el trabajo, y el dispendio est\u00e9 acompa\u00f1ado por la filantrop\u00eda.<\/p>\n

En La jefa m\u00e1xima<\/a>, <\/em>su pel\u00edcula sobre Imelda Marcos, ex primera dama de Filipinas, <\/em>Greenfield toma distancia de su propio pa\u00eds y recupera as\u00ed una postura lejos de cualquier tono moralizante. Aunque la historia moderna de filipinas est\u00e1 \u00edntimamente ligada a la de su propio pa\u00eds (y por ello no sorprenden los talking heads<\/em> estadounidenses que la conocen de primera mano) Greenfield se interes\u00f3 en Imelda tras leer un art\u00edculo sobre el parque safari en Calauit, una isla de donde se expuls\u00f3 a la poblaci\u00f3n ind\u00edgena para importar animales africanos en 1976. Esta y otras extravagancias de Imelda quedan atestadas en el documental: los zapatos y las joyas, las obras de arte, el reparto al por mayor de limosnas. Tambi\u00e9n su incapacidad para captar la pobre luz que se echa sobre s\u00ed misma: su descaro ante la riqueza inexplicable de su familia o sus quejas pla\u00f1ideras como autonombrada madre de la naci\u00f3n. La eficacia de su guion melodram\u00e1tico ante una audiencia dom\u00e9stica adquiere a trav\u00e9s del lente de Greenfield un cariz f\u00e1rsico.<\/p>\n

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El inter\u00e9s de Greenfield por las clases m\u00e1s adineradas gira a medio camino del largometraje, acerc\u00e1ndose al aire aterrador de Los testigos de Putin<\/em><\/a>, otro documental, programado en Ambulante 2019, que desmenuza el poder y la traici\u00f3n. En t\u00e9rminos mexicanos, es aqu\u00ed cuando la pel\u00edcula abandona una historia sobre Karime Mac\u00edas o Ang\u00e9lica Rivera para adentrarnos en la de Elba Esther Gordillo o Rosario Robles. La sagacidad de Imelda asegura no solo el retorno de su familia del exilio sino la recuperaci\u00f3n de su patrimonio mal habido y la incorporaci\u00f3n de ella y sus hijos Bongbong y Mar\u00eda Imelda a la vida pol\u00edtica. La alianza f\u00e1ctica y apoyo financiero de los Marcos a Rodrigo Duterte asegur\u00f3 su elecci\u00f3n como presidente y tendi\u00f3 el camino para el incansable empe\u00f1o revisionista de la vida y obra del exdictador Ferdinando.<\/p>\n

Es razonable preguntarnos si se justifica hacer un filme as\u00ed, otorg\u00e1ndole una ventana de autopromoci\u00f3n a quienes, desde una posici\u00f3n dominante, obtienen provecho de la exposici\u00f3n medi\u00e1tica. Aqu\u00ed muestra el documental su singularidad frente a otros medios. Ni los ciclos noticiosos de 24 horas \u2014por su velocidad\u2014, ni los reality shows <\/em>\u2014por la manera en que dramatizan la trivialidad\u2014, nos posicionan en un punto similar para ponderar la incongruencia del privilegio y las contradicciones del poder. Si bien, a lo largo de su historia, la fotograf\u00eda y el cine documentales se han decantado por el registro de grupos desfavorecidos u oprimidos, la misma vocaci\u00f3n cr\u00edtica puede prevalecer al mirar su opuesto.<\/p>\n

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Nadie est\u00e1 exento de la seducci\u00f3n de los pol\u00edticos; pensemos para no ir lejos en Conociendo a Gorbachov<\/em> o American Dharma.\u00a0 <\/em>Si bien Imelda y los Marcos no tendr\u00e1n la estatura del \u00faltimo l\u00edder de la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica, ni la influencia del ide\u00f3logo preferido de la ultraderecha populista, sus acciones han perjudicado a generaciones enteras de filipinos. La de Greenfield no es una mirada \u201cantropol\u00f3gica\u201d a los ricos, famosos y poderosos; tampoco puede considerarse denunciadora, pero devela en cada uno de sus dobleces la tramoya y la utiler\u00eda del espect\u00e1culo de los Marcos. Y esa es una cr\u00edtica tan feroz como suficiente.<\/p>\n

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Juli\u00e1n Etienne<\/b>\u00a0es cr\u00edtico de medios y programador de Ambulante.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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