{"id":19562,"date":"2020-05-01T20:20:37","date_gmt":"2020-05-02T01:20:37","guid":{"rendered":"http:\/\/137.184.87.148\/?p=19562"},"modified":"2020-06-04T06:59:29","modified_gmt":"2020-06-04T11:59:29","slug":"texto-del-dia-dos-perspectivas-sobre-ficcion-privada","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/137.184.87.148\/en\/2020\/05\/texto-del-dia-dos-perspectivas-sobre-ficcion-privada\/","title":{"rendered":"Dos perspectivas sobre Ficci\u00f3n privada<\/em>"},"content":{"rendered":"

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Otros desconocidos<\/strong><\/h3>\n

Por Ana Emilia Felker<\/p>\n

Escribir a partir de un g\u00e9nero literario es atenerse a los l\u00edmites, como el matrimonio que levanta unos muros para el amor. La consigna aqu\u00ed es hacer una cr\u00f3nica del acto de ver el documental argentino Ficci\u00f3n privada<\/em><\/a>. \u00bfY qu\u00e9 es la cr\u00f3nica m\u00e1s que el intento desesperado por atrapar el tiempo?, dice cierto cronista bigot\u00f3n. Una matrioshka de contenci\u00f3n: (cr\u00f3nica(documental(una historia del amor))).<\/p>\n

La cinta es sobre el dolor de perder a los padres. Con las fotos y las cartas que se enviaron Torcuato y Kamala entre los a\u00f1os cincuenta y sesenta, su hijo, Andr\u00e9s Di Tella, los regresa al tiempo. Para hacerlos hablar, revivirlos de alguna forma, contrata a una pareja de actores que representan su correspondencia.<\/p>\n

Una conversaci\u00f3n entre fantasmas\u201d<\/p><\/blockquote>\n

Con su c\u00e1mara va removiendo ladrillos de la casa familiar. Averigua \u2014a veces husmea\u2014 c\u00f3mo era el mundo que habitaron, qu\u00e9 los uni\u00f3 y qu\u00e9 los llev\u00f3 a separarse. Ella se sent\u00eda m\u00e1s libre fuera de su pa\u00eds, la India, pero estaba aislada en la provincia Argentina, donde nadie, ni su marido, se le parec\u00eda.<\/p>\n

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Compramos un proyector hace unos meses. \u00c9l (el otro) y yo vimos Ficci\u00f3n privada <\/em><\/a>antes de dormir y el perro se hizo un ovillo entre nosotros. La luz del aparato abre portales, convierte a uno de los muros del matrimonio en un ventanal a paisajes cambiantes.<\/p>\n

La cadencia melanc\u00f3lica del documental me relaja y me quedo dormida apenas aparecen los cr\u00e9ditos finales. Sue\u00f1o que somos esp\u00edritus pero no tenemos hijos que nos invoquen ni fotograf\u00edas nuestras a la venta en un mercado de pulgas. Despierto a las cinco de la ma\u00f1ana. Veo el techo. Hago un recuento de diez im\u00e1genes de nuestros diez a\u00f1os de conocernos. Deber\u00eda imprimirlas para que envejezcan con gracia y no en el disco duro. Me pongo a escribir.<\/p>\n

El documental comienza con una serie de fotograf\u00edas de desconocidos que alguien sostiene mientras camina:<\/p>\n

Esta podr\u00eda ser la historia de un hombre que se levanta en la ma\u00f1ana y no sabe qui\u00e9n es\u201d<\/p><\/blockquote>\n

Di Tella piensa que las fotos desechadas pertenecen a personas que nadie recuerda. En ellas tambi\u00e9n proyecta la memoria de sus padres; lo hace, por ejemplo, con la de dos pandas enjaulados: \u201cQuiz\u00e1 ellos tambi\u00e9n se sent\u00edan atrapados\u201d. M\u00e1s adelante dice sobre algunas de las fotos de Kamala y Torcuato: \u201cMis padres, otros desconocidos\u201d.<\/p>\n

Distingo en la oscuridad los rasgos de mi otro, a quien nunca conocer\u00e9 del todo. Me pregunto si alguien se tomar\u00e1 la molestia de ver nuestras fotograf\u00edas cuando ya no estemos, si inventar\u00e1n nuestras historias posibles.<\/p>\n

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Ana Emilia Felker<\/strong> es autora de Aunque la casa se derrumbe<\/em> (UNAM, 2017). Ha sido becaria de J\u00f3venes Creadores del FONCA. Obtuvo el premio Nacional de Periodismo 2015 en Cr\u00f3nica. Es candidata a Ph.D. en Estudios Hisp\u00e1nicos en la Universidad de Houston.<\/p>\n

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Quiromancia<\/strong><\/h3>\n

Por Atenea Cruz<\/p>\n

Siempre me ha gustado escribir cartas, pero fue hasta adulta, ya como escritora, que pude cultivar esta afici\u00f3n. Durante a\u00f1os he mantenido correspondencia con amigos de ciudades en las que viv\u00ed, que visit\u00e9 o que probablemente no conocer\u00e9 nunca. En una caja guardo, ordenadas por remitente y fecha, tantas cartas y postales que apenas caben. No s\u00e9 si me gustar\u00eda que las leyera alguien aparte de m\u00ed. Creo que no. A pesar de que la mayor\u00eda de mis amigos son escritores, los temas son demasiado personales; su prosa, por supuesto, es de buena factura en m\u00e1s de un sentido (un amigo ejercitaba su bella caligraf\u00eda al escribirme) pero pocas veces discutimos sobre literatura. Mis cartas pues, se parecen m\u00e1s a la correspondencia chismosa de Capote, que a la did\u00e1ctica de Flaubert.<\/p>\n

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Ficci\u00f3n privada<\/em><\/a>, de Andr\u00e9s Di Tella, es un documental basado en la correspondencia entre Torcuato y Kamala, un ejercicio mediante el cual el director pretende profundizar en esos seres desconocidos que son nuestros padres. \u00c9l mismo siente incomodidad y miedo ante su intromisi\u00f3n, justo lo mismo que experimento al leer un volumen de correspondencia o el diario de un artista que admiro. \u00bfCon qu\u00e9 derecho me asomo a esa porci\u00f3n de intimidad ajena?, \u00bfcu\u00e1nto de luz echar\u00e1 sobre su obra descubrir que le dol\u00edan los huesos en invierno? No est\u00e1 bien, me digo. Y, sin embargo, no puedo parar. No quiero dejar de inmiscuirme en la soledad de las cartas de Kamala, que hacen llorar a la joven actriz que las lee y que amenazan con hacerme llorar tambi\u00e9n porque, como sucede con el arte, le he dado un sentido personal a una voz an\u00f3nima.<\/p>\n

Di Tella se queja de que no entiende la letra de su madre y alguien le responde que su valor reside en eso: es el pulso de la mano el que dicta los trazos. Se lee tambi\u00e9n la vida en una mano que escribe. El papel contiene otras formas del lenguaje, silenciosas pero visibles. Cada carta es el documental de una relaci\u00f3n: no escribimos para retratar lo que vemos, sino para comprender lo que sentimos al observar. La escritura \u2014el cine, el arte\u2014 m\u00e1s que un medio se convierte en m\u00e9dium: un canal para contactar con algo m\u00e1s all\u00e1 que exige ser descifrado, con los universos \u00edntimos que terminan junto con las relaciones, con lo que se reh\u00fasa a ser olvidado y morir.<\/p>\n

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Atenea Cruz<\/strong> (Durango, 1984), es autora de la novela Ecos<\/em> (FETA, 2017) y de la colecci\u00f3n de cuentos Corazones negros<\/em> (An.Alfa.Beta, 2019). Obtuvo el Premio Nacional de Cuento Fant\u00e1stico y de Ciencia Ficci\u00f3n 2017. Fue becaria de J\u00f3venes Creadores del FONCA, en la categor\u00eda de Cuento, en 2019. Ha colaborado en revistas como Letras Libres<\/em>, Tierra Adentro<\/em>, Playboy<\/em> y Luvina<\/em>, entre otras. Twitter: @ateneacruz<\/p>\n

Estos textos forman parte de la versi\u00f3n impresa de La Revista Ambulante<\/em>, a la venta en <\/strong>aqu\u00ed<\/strong><\/a>.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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