![\"\"](\"http:\/\/137.184.87.148\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/YERMO_08-1024x576.jpg\")
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\u00bfC\u00f3mo describir\u00edas la labor de una editora?<\/strong><\/p>\n Lo m\u00e1s importante es analizar dram\u00e1ticamente el material para entender el tono de la pel\u00edcula. Sobre todo en documental, en el que el registro es aparentemente libre, pero que tiene sus l\u00edmites sobre c\u00f3mo ser narrado.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfCu\u00e1l es tu proceso para editar?<\/strong><\/p>\n Depende del documental. Por ejemplo, en La libertad del diablo<\/em> exist\u00edan reglas sobre la filmaci\u00f3n desde el inicio y me bas\u00e9 en una escaleta, pero Yermo<\/em> fue un trabajo m\u00e1s libre porque Everardo Gonz\u00e1lez no ten\u00eda control sobre el material filmado. El proceso fue encontrar qu\u00e9 pod\u00edamos narrar. Esa es una de las caracter\u00edsticas que me gusta del documental, que para cada caso hay que inventar una f\u00f3rmula. Tambi\u00e9n es importante que el editor conozca al director porque al final uno se convierte en un int\u00e9rprete de lo que el otro quiere decir. Sobre todo hay que encontrar coincidencias en lo que le importa a los dos; me gusta ver el material completo sin saber mucho sobre la idea del director, y luego platicar sobre los puntos que tenemos en com\u00fan y el rumbo que la pel\u00edcula pueda tomar.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfC\u00f3mo te relacionas con la figura del director?<\/strong><\/p>\n Hay que aceptar que el editor no es la figura m\u00e1s sexy del cine, pero su trabajo es fundamental. Sin embargo, no se trata de una lucha de ego, sino de entender la labor de cada parte en una pel\u00edcula y lo que se puede lograr desde ah\u00ed. Cuando era m\u00e1s joven me molestaba sentir que no se reconoc\u00eda mi trabajo, pero ahora creo que el reconocimiento se da solo y que crear ambientes de seguridad en los rodajes ayuda a que los resultados sean mejores. Hay que recordar que estamos al servicio de las pel\u00edculas, no de nosotros mismos.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfSueles sentir libertad al momento de proponer interpretaciones del material?<\/strong><\/p>\n Quiz\u00e1 por los directores con los que he trabajado, siempre he sentido mucha confianza. Evidentemente me dictan un camino, pero creo que un buen director sabe confiar en la mirada de su editor. A veces una nueva perspectiva ayuda porque los directores dedican tanto tiempo a una pel\u00edcula que dejan de ver ciertas cosas. Por eso en documental el editor no solo corta y pega, tambi\u00e9n define parte del discurso de la pel\u00edcula; es mucha responsabilidad.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfAlguna vez te ha parecido tendenciosa la manipulaci\u00f3n de un material?<\/strong><\/p>\n S\u00ed. S\u00e9 que el documental no siempre es real porque es una grabaci\u00f3n subjetiva, pero hay filmaciones que se notan muy actuadas. Prefiero no hacer ese tipo de trabajos porque no me siento c\u00f3moda. Alguna vez tuve miedo de que no me dieran m\u00e1s pel\u00edculas a editar, y aceptaba algunas que no me convenc\u00edan, pero es tanto el tiempo que hay que dedicar a un filme que no se puede fingir. Se edita lo que atrae \u2014ya sea por el tema, la forma o el reto narrativo\u2014 y eso es lo que le da vida a una pel\u00edcula.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfC\u00f3mo distingues el resultado de tu trabajo en una pel\u00edcula?<\/strong><\/p>\n Cuando una pel\u00edcula est\u00e1 bien editada es justo cuando la edici\u00f3n no se nota; cuando alguien puede entrar en la historia y olvidar por hora y media que est\u00e1 viendo cine.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfQu\u00e9 diferencias encuentras entre editar ficci\u00f3n y documental?<\/strong><\/p>\n En ficci\u00f3n es m\u00e1s dif\u00edcil para el director desechar una secuencia que en documental. A veces hay que reconocer que algo est\u00e1 mal filmado o sucede de forma extra\u00f1a y no se usa, pero en ficci\u00f3n se piensa que una secuencia se puede manipular para repetirse, hasta puedes volver a grabar; parecer\u00eda que hay mayor apego a los materiales porque el director es quien crea el universo y sabe que lo puede volver a gestar, pero en documental no se pueden repetir tan f\u00e1cilmente las situaciones o conseguir los resultados que uno tiene en mente. Creo que el director de documental acepta m\u00e1s la realidad que el de la ficci\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfY editar series a diferencia de pel\u00edculas?<\/strong><\/p>\n 1994<\/em> es la primera serie que edito y es particularmente ambiciosa. Sab\u00edamos que nadie iba a decir qui\u00e9n mat\u00f3 a Colosio, as\u00ed que no pod\u00edamos comenzar con el asesinato porque el resto son investigaciones absurdas que se hicieron en torno al caso. Lo impresionante era ver a Salinas frente a la c\u00e1mara, un tipo que te va lavando el cerebro sin que te des cuenta. Adem\u00e1s, en ning\u00fan momento se alteraba, es un tipo muy manipulador.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfHay personajes particularmente dif\u00edciles de editar? <\/strong><\/p>\n Todos, porque son seres humanos. Es importante tratarlos dignamente y sin juzgarlos, no con condescendencia o superioridad. Por eso me gustan los personajes complejos.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfExiste una imposici\u00f3n formal para la edici\u00f3n de acuerdo a los par\u00e1metros de las pel\u00edculas \u201cdigeribles\u201d?<\/strong><\/p>\n No, creo que el material dicta c\u00f3mo debe ser una pel\u00edcula. El editor toma ciertos riesgos de acuerdo a su intuici\u00f3n, pero no debe imponerse. Las formas deben innovarse y tener su propia personalidad de acuerdo al proyecto. En Internet estamos acostumbrados a ver montajes din\u00e1micos, pero \u00bfqu\u00e9 nos quieren decir? Hay espacios que no se tratan solo de un bombardeo de informaci\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n Magaly Olivera es editora de Ambulante. Fue ganadora del VIII Concurso de Cr\u00edtica Cinematogr\u00e1fica Alfonso Reyes “F\u00f3sforo” de FICUNAM y finalista del II Concurso de Cr\u00edtica Cinematogr\u00e1fica del Festival Internacional de Cine de Los Cabos. Ha publicado en medios como Ic\u00f3nica<\/em>, Cinegarage<\/em>, Correspondencias. Cine y pensamiento<\/em>, C\u00f3digo<\/em> y Tierra Adentro<\/em>, entre otros.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/137.184.87.148\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/YERMO_06-1024x576.jpg\")
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