{"id":18440,"date":"2020-04-14T10:47:15","date_gmt":"2020-04-14T15:47:15","guid":{"rendered":"http:\/\/137.184.87.148\/?p=18440"},"modified":"2020-04-14T10:47:15","modified_gmt":"2020-04-14T15:47:15","slug":"selfies-y-cine-durante-el-confinamiento","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/137.184.87.148\/en\/2020\/04\/selfies-y-cine-durante-el-confinamiento\/","title":{"rendered":"Selfies y cine durante el confinamiento"},"content":{"rendered":"

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En los primeros minutos de Los espigadores y la espigadora<\/em> (2000) Agn\u00e8s Varda toma la c\u00e1mara como si estuviera filmando al espectador, luego \u2014cual selfie\u2014 surge una imagen pixelada de su ojo y parte de su cabello. A continuaci\u00f3n, la directora muestra un espejo gir\u00e1ndolo hacia ella. Mientras esto sucede,\u00a0 enumera las cualidades de aquel artefacto que puede sostener con una sola mano.<\/p>\n

Estas nuevas c\u00e1maras\u201d, dice, \u201cson num\u00e9ricas, fant\u00e1sticas, permiten efectos estrobosc\u00f3picos, narcisistas e incluso hiperrealistas\u201d.<\/p><\/blockquote>\n

Transcurridas dos d\u00e9cadas del estreno de ese documental, la secuencia mencionada mantiene elementos de una vigencia impactante. La informaci\u00f3n que a diario consumimos en redes se constituye, en gran medida, por im\u00e1genes autorreferenciales: un caf\u00e9 reci\u00e9n hecho, el libro en turno, la vista por la ventana o cualquier otra cosa capaz de entrar en el campo sem\u00e1ntico de la cotidianidad del usuario. La directora francesa muestra un autorretrato deconstruido de su rostro, un recordatorio de que el propio reflejo pone en cuesti\u00f3n la realidad. \u00bfElla habr\u00eda imaginado el devenir de grabarse a uno mismo en los a\u00f1os posteriores?<\/p>\n

A prop\u00f3sito del confinamiento, son numerosas las fotos subidas a Instagram o Facebook relativas a la rutina de quienes pueden mantenerse en casa. El fen\u00f3meno de compartir el retrato, por as\u00ed decirlo, de dicha circunstancia nos habla de una necesidad de sentirnos en comunicaci\u00f3n con los dem\u00e1s, sobre todo si consideramos la cantidad de personas aisladas sin compa\u00f1\u00eda. La posibilidad de hallarnos conectados a Internet es una gran herramienta para seguir en contacto con el mundo. O al menos percibirnos as\u00ed.<\/p>\n

Seguramente, el registro visual generado a partir de la reclusi\u00f3n constituir\u00e1 gran material de archivo. Incluso es predecible su posterior empleo para fines art\u00edsticos y de investigaci\u00f3n. El consumo de realidades ajenas a las cuatro paredes en las que permanecemos largo tiempo se perfila necesario. Sin embargo, es importante considerar opciones que no solo reiteren la condici\u00f3n en la que nos hallamos; lo cual no significa evadir, sino nutrir la mente de las maneras m\u00e1s heterog\u00e9neas posibles. El cine, ya sea documental o de ficci\u00f3n, se presenta como una alternativa al flujo audiovisual de las redes sociales, ofrece la oportunidad de relacionarse con la otredad y su representaci\u00f3n. M\u00faltiples sitios, entre ellos Ambulante, mantienen una oferta gratuita de pel\u00edculas online en \u00e9poca de confinamiento.<\/p>\n

Estas l\u00edneas no intentan desacreditar las selfies ni las fotograf\u00edas tomadas en casa. Por el contrario, son una invitaci\u00f3n a documentar la actualidad y, a la vez, a recordar lo importante de mirar(nos) en la mayor cantidad de soportes, mirar c\u00f3mo los otros se miran, como Varda en esa imagen pixelada.<\/p>\n

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Sabina Orozco (Oaxaca, 1993). Estudi\u00f3 Letras Hisp\u00e1nicas en la UAM. Ha publicado textos cr\u00edticos y de ficci\u00f3n en medios como Este Pa\u00eds<\/em>, Tierra Adentro<\/em>, Milenio<\/em> y Punto de Partida<\/em>. Fue becaria en la Fundaci\u00f3n para las Letras Mexicanas en el \u00e1rea de Narrativa.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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